Ägyptisches Museum und Papyrussammlung Berlin
Sammlung:
Die Zeit der Nofretete
Aus seinen Grabungen in Amarna besitzt das Museum eine große Zahl ausgezeichneter Kunstwerke der interessantesten Epoche des alten Ägypten, der Zeit der Nofretete und des Echnaton. Der erste Monotheismus der Weltgeschichte spiegelt sich hier in den realistischen Porträts der Mitglieder der Königsfamilie und in den Reliefs mit der Darstellung des Sonnengottes Aton. Die Porträtbüste der Nofretete gilt als eines der bekanntesten Kunstwerke weltweit. Eine halbe Million Besucher jährlich lassen sich von ihrer zeitlosen Schönheit begeistern.
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Statuenkopf einer Königin
Neues Reich
18. Dynastie, um 1340 v. Chr.,
Quarzit,
Höhe 30 cm,
Amarna,
Inv.-Nr. 21200
Dieses Bildnis ist - obwohl der Künstler es unvollendet gelassen hat - ein Meisterwerk der späten Amarnakunst. Die mandelförmigen Augen, der zart geschwungene Mund mit den leicht rot getönten Lippen und die weiche Modellierung des Gesichtes sind Merkmale des ausgereiften Amarnastils, der die harten Züge der Frühphase abmildert. Das an der Stirn und den Schläfen angedeutete Kronenband und der würfelförmige Zapfen auf dem Kopf weisen darauf hin, daß im vollendeten Zustand eine aus einem anderen Material gefertigte Krone aufgesetzt werden sollte. Dieses Detail erlaubt, den Statuenkopf als Abbild einer Königin anzusprechen. Es kann sich dabei um Nofretete selbst handeln oder eine ihrer Töchter, Meritaton oder Anchesenpaaton, die - verheiratet mit Semenchkare und Tutanchamun - zeitweise als Königinnen regiert haben. -
Statuenkopf des Echnaton
Neues Reich, 18. Dynastie, um 1340 v. Chr.,
Gipsstuck,
Höhe 26 cm,
Amarna,
Inv.-Nr. 21351
Der Stuckkopf trägt die markanten Züge des Königs Echnaton: dreieckige Gesichtsform mit einem nach vorne strebenden schmalen Kinn, schwere Oberlider über halb geöffneten Augen, eine lange gerade Nase mit breiten Nasenflügeln und scharfgratig abgesetzte volle Lippen. Das Gesicht ist aber nicht mehr - wie bei den Bildnissen der frühen Amarnakunst - karikaturhaft überzeichnet, der Künstler bemüht sich vielmehr um eine leicht verbesserte realistische Wiedergabe. Auch dieses Kunstwerk blieb - wie so viele in der Bildhauerwerkstatt des Thutmosis in Amarna - unvollendet; Striche im Augen- und Nasen/Kinn-Bereich geben Hinweise auf die weiteren Bearbeitungsschritte. -
Statuenkopf einer Prinzessin
Neues Reich
18. Dynastie, um 1345 v. Chr.,
Quarzit,
Höhe 21,2 cm,
Amarna,
Inv.-Nr. 21223
Lediglich die Einlagen von Augen und Brauen fehlen an der Vollendung dieses Statuenkopfes. Er war für eine aus unterschiedlichen Materialien zusammengesetzte Figur gedacht gewesen. Die Prinzessin hat die ins jugendlich-weibliche transponierten Gesichtszüge ihres Vaters Echnaton. Trotz ihrer Jugend - die durch die Kahlköpfigkeit angedeutet ist - vermittelt das Gesicht den Eindruck von Reife, der durch die Falten unter den Augen noch betont wird.
Der weit nach hinten strebende Schädel ist charakteristisch für alle Darstellungen der Königsfamilie von Amarna. Bei Echnaton und Nofretete nehmen dieses Merkmal die ausladenden Kronen auf. Daher wirkt es bei ihren Töchter viel expressiver und hat zu der Annahme verleitet, es handele sich um eine reale Mißbildung des Schädels - durch Erbkrankheit oder Verformung im Kleinkindalter hervorgerufen.
Vielmehr ist es ein künstlerisches Stilmittel, ein 'logisches' Gegengewicht zu der durch Hals und Gesicht ausgedrückten Vorwärtsneigung. -
Reliefstudie: König Echnaton
Neues Reich, 18. Dynastie, um 1350 v. Chr.,
Kalkstein,
Höhe 15 cm,
Inv.-Nr. 14512
Der exzessive Stil der Amarnazeit wird gerade im Relief besonders gut sichtbar, da hier dem Künstler - frei von statischen Problemen - weniger Grenzen in der Darstellungsmöglichkeit gesetzt werden.
Ein herausragendes Beispiel ist diese Reliefstudie, die alle charakteristischen Merkmale der Frühamarnaphase zeigt: hageres Gesicht mit deutlich hervortretenden Wangenknochen, schmales Auge mit hängendem Oberlid, lange gerade Nase mit betonten Nasenflügeln, wulstige Lippen über einem spitzen Kinn, tief eingegrabene Falten und der markante Knick in der oberen Halswirbelsäule.
Der Kontrast zwischen Weichheit und Härte, schlaffen Körperpartien und scharf gezeichneten Konturen, Fülle und Hagerkeit wurde vom Künstler in diesem Relief exzellent eingefangen. -
Hausaltar
Neues Reich
18. Dynastie, um 1345 v. Chr.,
Kalkstein,
Höhe 32,5 cm,
Amarna,
Inv.-Nr. 14145
Das Relief ist eine Momentaufnahme aus dem privaten Leben der Königsfamilie in Amarna: Echnaton und Nofretete werden in liebevoller Vertrautheit mit ihren drei ältesten Töchtern gezeigt. Die Erstgeborene, Merit-Aton, wird von ihrem Vater zärtlich geküsst, die zweite, Maket-Aton, sitzt auf dem Schoß der Mutter und die jüngste, Anchesenpaaton an ihrer Schulter stehend spielt mit dem Ohrgehänge. Lediglich die über dieser Szene stehende Sonnenscheibe vermittelt den offiziellen religiösen Charakter dieser Darstellung. Während der Amarna-Zeit ist Aton, dargestellt als Sonnenscheibe mit Strahlen, die in Händen enden, der einzige Gott. Seine Strahlen beleuchten zwar die ganze Welt, doch erst durch die Vermittlung von Echnaton und Nofretete, die in direkter Verbindung zu ihm stehen und denen er als einzigen Lebenszeichen (Anch) an die Nasen hält, gelangen auch die Menschen zum göttlichen Heil.
Das Relief zeigt den Stil der Früharmarna-Zeit mit überlängten Gliedmaßen, weichen Körperformen, nach vorne gestreckten dünnen Hälse und karikaturhaft überzeichneten Gesichtern. -
Büste der Königin Nofretete
Neues Reich, 18. Dynastie, um 1340 v. Chr.,
Kalkstein, Gips, Bergkristall, Wachs,
Höhe 50 cm,
Amarna,
Inv.-Nr. 21300
Aufgrund ihrer gut erhaltenen Farbigkeit und der feinen Modellierung des Gesichtes zählt diese Büste zu den erstrangigen Bildwerken Altägyptens. Sie wurde 1912 bei Ausgrabungen der Deutschen Orientgesellschaft in der Residenzstadt Achet-Aton (heute Amarna) gefunden. Die individuellen Gesichtszüge und die besondere Form der Blauen Krone weisen eindeutig auf Nofretete als Dargestellte hin. Zusammen mit zahlreichen anderen Modellköpfen, die in der Werkstatt des Thutmosis aufgestellt waren, diente sie den Künstlern als Vorbild für Statuen der Königin. Im Stil der Spätamarnaphase gehalten, zeigt sie nicht mehr die karikaturhaft überzeichneten Züge, sondern eine harmonische Gesichtsstruktur. Sie ist nicht als junges Mädchen dargestellt, sondern als gereifte Frau, deren Schönheit gerade durch die zarten Falten unter den Augen und im Kinnbereich, sowie die leicht eingefallen Wangen besonders zur Geltung kommt.
Die Büste besteht aus einem Kalksteinkern, der mit Gips nachmodelliert wurde, Schultern und Unterseite sind glatt abgearbeitet. Das rechte Auge hat eine Einlage aus Bergkristall, die mit schwarz gefärbtem Wachs (Pupille) eingeklebt ist. Das linke Auge war nie eingesetzt worden, weil man verschiedene Stadien des Arbeitsprozesses dokumentieren wollte.
Last updates: text (09.03.10), pictures (06.02.10)
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